Valeria Luiselli lässt die Geräusche der Grenze widerhallen

Die Fahrt vom westlichen Ende der US-mexikanischen Grenze – von der Region Tijuana-San Diego – bis zur Mündung des Rio Grande in den Golf von Mexiko zwischen den Bundesstaaten Texas und Tamaulipas dauert ungefähr 24 Stunden.

Welche Geräusche umgeben eine der meistbefahrenen Grenzen der Welt? Welche Geschichten erzählen diejenigen, die eine Abgrenzung verwirklicht haben oder unter ihr leiden, die nicht mehr imaginär ist, sondern zu einem widerspenstigen Zaun geworden ist, der immer höher und dichter wird und unpassierbar wird?

Fünf Jahre lang haben die Schriftstellerin Valeria Luiselli, der Komponist Leonardo Heiblum und der audiovisuelle Produzent Ricardo Giraldo die Region durchstreift und Geräusche, Triller, Grollen, Murmeln und Klagen gesammelt, die überall in dem manchmal turbulenten, manchmal geheimnisvollen und sogar ungeselligen Gebiet zu hören sind, das sich über vier Grenzen auf der US-amerikanischen und sechs auf der mexikanischen Seite erstreckt.

Ein von Harvard unterstütztes Projekt

Das Ergebnis dieses Projekts heißt „Echoes from the borderlands“, ein Ensemble aus Klängen, reflektierenden Texten und Bildern, die sich über dieselben 24 Stunden erstrecken und wie unerschöpfliche Erfahrungen aus einem Archiv wirken.

Aus Gründen der Verbreitung hat diese Gruppe jedoch eine viel kürzere Version adaptiert, um die Echos der Grenze weiterhin ins Landesinnere beider Länder zu tragen.

Eines dieser Echos war dieses Wochenende im Teatro de la Ciudad in Querétaro zu hören, im Rahmen der zehnten Ausgabe des Hay Festivals, das in der Hauptstadt des Bundesstaates Bajío und mehreren Gemeinden im gesamten Bundesstaat stattfand. Das Projekt von Valeria, Leonardo und Ricardo war einer der Höhepunkte des Programms.

„Echoes from the Borderlands“ ist ein im ArtLab entwickeltes und vom Harvard Committee on the Arts unterstütztes Projekt. Luiselli ist derzeit Gastprofessor für Ethnizität, Indigenismus und Migration an der Harvard University.

Von Walen und Atombomben

Was in der Hauptstadt Querétaro präsentiert wurde, war eine gelungene Synthese der entlang des Grenzübergangs zwischen der Küste von Tijuana–San Diego und Ciudad Juárez–El Paso gesammelten Klänge.

Das Teatro de la Ciudad dimmt das Licht. Lautsprecher sind auf Zuschauerhöhe und im Parkett platziert. Auf der Bühne steht ein Tisch mit drei Stühlen und merkwürdiger Ton- und Videotechnik. Es ist wie ein Konzert ungewöhnlichster Instrumente, aufgenommen in rund 2.600 Kilometern Entfernung.

Valeria, Leonardo und Ricardo nehmen ihre Plätze ein. Jeder von ihnen befasst sich mit einer der drei Facetten dieses Projekts. Die Schriftstellerin verfasste einige Reiseerinnerungen, ein Logbuch und eine Reihe von Reflexionen, die das Projekt im Laufe der Jahre hervorgerufen hat. Diese liest sie nun, durchsetzt mit den Klängen, die der Komponist – wie ein wahrer Dirigent – ​​wie eine Symphonie, wie eine performative Präsentation, mit Ästhetik und nicht nur als Archivausstellung verwoben hat. Ricardo seinerseits bricht mit Dutzenden von Fotos, die er unterwegs aufgenommen hat, in die Dunkelheit der Bühne ein und korrespondiert mit den Klängen, die ihren Weg durch die Archive dieses Kollektivs finden.

Diese akustische, visuelle und mündliche Reise fängt den harmonischen und herrlichen Gesang der Wale aus den Tiefen des Pazifiks ein. Sie dokumentiert auch die Wut der Stürme, das Rauschen des Flusses, den Tumult an den Grenzübergängen zwischen den beiden Ländern und das Getöse der Erde, eingefangen mit einer Reihe von Geophonen – technischen Geräten, die Erdschwingungen aufzeichnen können.

„Das Stück beginnt unter Wasser, in Tijuana-San Diego, mit der Wanderung der Wale. Es steigt zum Strand auf und führt dann durch ganz Kalifornien, zu den Kupferminen in Arizona, zur Tohono-O'odham Nation, die neben einem militärischen Testgelände liegt. Dann durch New Mexico, insbesondere zum Mezcal-Apachen-Reservat, das ebenfalls neben einem Testgelände liegt. Dort warf die US-Regierung die erste Atombombe ab, bevor sie sie auf Hiroshima abwarf. Und wir haben mit den Nachkommen derer gesprochen, die den Abwurf der Bombe erlebten. Wir haben Zeugenaussagen von Menschen gesammelt und die Geräusche von Kojoten, sowohl von Tieren als auch von Menschen“, sagte Valeria Luiselli auf einer Pressekonferenz vor der Präsentation des Projekts.

Spannungen zwischen zwei Ländern

Ein Großteil dieser Reise wurde auf der US-amerikanischen Seite der Grenze aufgezeichnet. Auf der mexikanischen Seite wurden weniger Geräusche aufgezeichnet, außer an Grenzübergängen zwischen den beiden Ländern, beispielsweise in Tijuana, Mexicali und Ciudad Juárez.

Luiselli erklärt: „Leider konnten wir Mexiko nicht ungehindert auf der Straße bereisen, und zwar aus Gründen, die Sie als Journalisten sehr gut kennen, nämlich wegen der Gefahren einiger Straßen.“

Eine weitere Feindseligkeit, die dieses Projekt für Menschen mit mexikanischen Wurzeln, die jedoch in den Vereinigten Staaten leben, mit sich bringt, sind die aktuellen politischen Feindseligkeiten und die zunehmende Hassrede gegenüber der Migrantenbevölkerung.

Dies ist der Fall von Luiselli, die seit zwei Jahrzehnten in New York lebt und zugibt: „Zum ersten Mal seit 20 Jahren überlege ich, ein Buch, an dem ich gerade schreibe, nicht in den USA zu veröffentlichen.“ Das Buch ist eine Art Fortsetzung des Essays „Die verlorenen Kinder“ (Sexto Piso, 2016). Einige Jahre nach dessen Veröffentlichung begab ich mich in die USA, um Schreibkurse für Jugendliche ohne Aufenthaltspapiere zu geben. Während dieser Zeit schrieb ich nichts darüber, weil mir die Leute, die mich einließen, sagten: „Du darfst jetzt nichts darüber veröffentlichen, bis mindestens fünf Jahre vergangen sind.“ Diese Jahre sind vergangen, aber jetzt sind wir da, wo wir sind (in einer kritischen Situation, die durch Donald Trumps Reden weiterverbreitet wurde), und dieses Buch würde mich zweifellos auf ein Radar rücken, auf dem ich in den USA nicht sein möchte. Andererseits war Feigheit noch nie mein Ding. Daher scheint es etwas untypisch für mich, so etwas zu haben… „Ich habe Widerwillen und das macht mich wütend“, sagt der Autor von Werken wie „Los ingrávidos“ (2011) und „Desierto sonoro“ (2019).

Und er kommt zu dem Schluss: „Ich denke, ich sollte es zuerst in Mexiko veröffentlichen. Die meisten Menschen in den Vereinigten Staaten sind einsprachig und ungebildet und würden es nicht lesen, wenn ich es auf Spanisch veröffentliche. Ich bin zum ersten Mal in meinem Leben mit so etwas konfrontiert worden. In vielen Epochen der Menschheitsgeschichte mussten sich Schriftsteller mit einer Art Selbstzensur auseinandersetzen. Nur hatte niemand damit gerechnet, in unserer Hemisphäre mit so etwas konfrontiert zu werden.“

Mehr über die Projektgründer

Valeria Luiselli

Sie ist Autorin von Büchern wie:

„Klangwüste“

„Die Schwerelosen“

„Die Geschichte meiner Zähne“

„Die verlorenen Jungs“

Leonardo Heiblum

Oscar-Gewinner und hat Ton und Musik für Filme wie die folgenden gemacht:

„Wüste im Inneren“

„Briefe aus der Ferne“

„Der kleinste Ort“

"Sturm"

„Im Loch“

Ricardo Giraldo

Er war Programmierer für:

Internationales Festival für zeitgenössischen Film in Mexiko-Stadt (FICCO)

Dokumentarfilm-Reisetour.

Er ist Leiter der Podcasts bei The Gulf Stream

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PHRASE

„Leider konnten wir Mexiko nicht ungehindert auf der Straße bereisen, und zwar aus Gründen, die Sie als Journalisten sehr gut kennen, nämlich wegen der Gefahren einiger Straßen.“

„Leider konnten wir Mexiko nicht ungehindert auf der Straße bereisen, und zwar aus Gründen, die Sie als Journalisten sehr gut kennen, nämlich wegen der Gefahren einiger Straßen“: Valeria Luiselli, Schriftstellerin.